Nikon ZR firmware 2.00: el color de RED ya no necesitará RAW
Log3G10 y REDWideGamutRGB dejarán de estar atados al RAW en la Nikon ZR. La actualización también sumará reducción de ruido ajustable, LUT 3D por HDMI y más funciones en los diales; Nikon la promete antes de que termine 2026 y prevé el open gate para 2027.
Con el firmware 2.00 de la Nikon ZR, el color que hizo de RED un nombre propio del cine digital dejará de viajar solo en archivos pesados. La actualización, que Nikon presentó el 3 de noviembre en sus cuentas oficiales y que Nikon México detalló el 4 en un comunicado, permitirá grabar con la curva Log3G10 y el espacio de color REDWideGamutRGB en H.265, un códec comprimido. Hasta ahora, en esta cámara, esa paleta solo estaba disponible en R3D NE, su formato RAW. Todavía no hay fecha de descarga: la marca solo promete que llegará antes de que termine 2026.
La Nikon ZR, que la marca presenta como la más compacta de la serie Z CINEMA, forma parte de la línea de cámaras de cine con montura Z que Nikon comparte con RED Digital Cinema, la firma estadounidense que compró en abril de 2024. Salió a la venta en octubre de 2025 con R3D NE, una variante del RAW de RED hecha para cámaras Nikon. Según Nikon, la 2.00 es su primera actualización importante desde el lanzamiento. Apunta a un usuario concreto: el que quiere el color de un set de cine sin cargar con el peso de sus archivos.
Qué trae el firmware 2.00 de la Nikon ZR
Según Nikon, estos son los cambios principales:
- Log3G10 y REDWideGamutRGB al grabar en H.265.
- Cuatro niveles de reducción de ruido a ISO alto (apagado, bajo, normal y alto) en H.265 con Log3G10 o N-Log, y en ProRes 422 HQ con N-Log.
- Focus peaking visible con una LUT 3D aplicada mientras se graba en R3D NE.
- LUT 3D en la salida HDMI, para monitores externos.
- Menos parpadeo en las sombras, porque el nivel de negro se mantendrá estable entre fotogramas.
- ISO, compensación de exposición, balance de blancos y temperatura de color asignables a los diales; LUT 3D y View Assist, a los botones Fn1 a Fn3.
Lo que no trae: la grabación open gate y la vista corregida para lentes anamórficos, que Nikon prevé para 2027.
Log3G10 y REDWideGamutRGB en H.265: el color de RED fuera del RAW
Log3G10 es la curva logarítmica con la que RED codifica la luz, y REDWideGamutRGB, el espacio de color amplio en el que guarda la imagen; la marca explica ambos en un documento técnico. En cámara, grabar así deja una imagen plana y deslavada. Su valor aparece después, en la sala de color, donde hay margen para construir el tono de la película.
Lo nuevo es el códec. Nikon promete que el metraje en H.265 conservará un margen amplio para corregir el color, el rasgo que asocia con la ciencia de RED, en archivos más ligeros que el RAW. Para quien filma, la diferencia se mide en tarjetas, discos y horas de transferencia.
En su página técnica para Asia, Nikon recomienda esta opción para jornadas largas, entregas rápidas y producciones en las que el RAW no resulta práctico. En encargos concretos, pensamos en una boda que dura todo el día, un documental con poco presupuesto o un video para redes que se edita esa misma noche. Con la 2.00, podrán grabarse sobre la misma base de color de una producción con cámaras RED. Cuando presentó la ZR, Nikon ya destacaba que esa combinación permite un color coherente con las cámaras de cine de RED.
A nuestro juicio, es el cambio de fondo de la actualización: el look de RED deja de depender del formato más caro de manejar y se vuelve una decisión de estilo, no de presupuesto de almacenamiento.
Reducción de ruido a ISO alto y sombras sin parpadeo
La segunda novedad es elegir cuánto ruido limpia la cámara a ISO alto. Habrá cuatro niveles al grabar en H.265 con Log3G10 o con N-Log, la curva logarítmica de Nikon, y en ProRes 422 HQ con N-Log, según la página técnica de Nikon Asia. El ajuste no se aplica a los archivos proxy que la cámara genera mientras graba en RAW.
Nikon lo plantea como una forma de dosificar textura y limpieza según el proyecto. Para nosotros, es una decisión estética más que técnica: hay rodajes en los que el grano forma parte de la imagen y otros en los que estorba, y con la 2.00 eso se decidirá desde la cámara, antes de llegar a la edición.
El firmware también mantendrá estable el nivel de negro de un fotograma a otro. Con eso, Nikon busca reducir el parpadeo que aparece en las zonas oscuras cuando hay poca luz, justo en las escenas donde la sombra cuenta parte de la historia.
Focus peaking con LUT y LUT 3D por HDMI: monitorear en el set
Dos cambios apuntan al monitoreo. El focus peaking, que resalta los bordes enfocados, funcionará con una LUT 3D aplicada durante la grabación en R3D NE; Nikon advierte que el color del resalte puede variar según la LUT. La marca lo plantea para el foco crítico con poca profundidad de campo: en R3D NE, el peaking y el color de la LUT podrán verse a la vez.
El otro es la LUT 3D en la salida HDMI. Según Nikon, un monitor externo podrá mostrar así una imagen próxima al resultado final. Gana quien sigue la toma sin operar la cámara, que deja de juzgar sobre el gris lavado del log. Tiene un costo: según Nikon Asia, con la LUT activa la salida HDMI baja a Full HD, y a 60p o 50p, aunque la señal conserva esa cadencia, la imagen se actualiza a la mitad.
Diales y botones configurables: qué se puede asignar
Según Nikon México, la sensibilidad ISO, la compensación de exposición, el balance de blancos y la temperatura de color podrán asignarse a los diales de control. La LUT 3D y View Assist, la vista que devuelve el contraste a la imagen log en pantalla, podrán ir en los botones Fn1, Fn2 y Fn3. Hay una restricción: la LUT no se puede activar ni desactivar mientras se graba; View Assist, sí.
Parece un detalle de menú, pero con la cámara en mano el encuadre no espera. Corregir el blanco con el pulgar, sin abrir un submenú, es la clase de mejora que no luce en una ficha técnica y se agradece al final de la jornada.
Cuándo llega el firmware 2.00 de la Nikon ZR
Nikon no ha dado una fecha. Su comunicado en México dice que estará disponible «próximamente», y su página en el país la prevé antes de que termine 2026. Ninguno de sus anuncios menciona un costo.
Tampoco hay que confundir esta versión con lo que viene después. Cuando anunció el desarrollo de la 2.00, el 8 de septiembre, Nikon adelantó que prepara otro firmware para grabar en open gate, es decir, con toda la superficie del sensor, y para ver en pantalla, ya corregida, la imagen de los lentes anamórficos. Su meta es incorporarlo a la ZR en 2027. Ese mismo día anunció el desarrollo de nueve lentes NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV.
Cómo instalar el firmware 2.00 de la Nikon ZR
Nikon publica sus actualizaciones en el Centro de descargas de Nikon, que todavía no muestra esta versión; la más reciente para la ZR es la 1.11, de marzo. Las instrucciones propias de la 2.00 aún no se publican. Para todas las versiones, la marca advierte que el firmware de la ZR no debe instalarse con lentes que no sean NIKKOR de montura Z ni con adaptadores distintos del FTZ o FTZ II; de lo contrario, la cámara podría fallar.
Una cámara que se sigue escribiendo después de comprarla
La ZR que llegó en 2025 grababa hasta 125 minutos seguidos en R3D NE 6K, en condiciones específicas, según Nikon. El firmware 1.10, de enero, amplió a seis horas las tomas continuas en ProRes 422 HQ, H.265 y H.264, no en R3D NE, y sumó la entrada de código de tiempo por cable. La 2.00 llevará el color de RED a H.265, y Nikon promete open gate para 2027. Es la misma cámara; lo que permite hacer ya es otro.
No es una ruta nueva para Nikon, que ya había usado una versión 2.00 para ampliar la Nikon Z f. Tampoco es una pieza aislada. Desde la compra de RED, la marca arma un ecosistema de cine: cámaras RED con montura Z, el formato R3D NE, la ZR y una serie de lentes de cine en desarrollo. Todo se suma a lo que Nikon ya tenía, como su formato N-RAW, de 2022.
Visto así, hay dos maneras de hacer crecer una cámara pequeña. Sigma, con la FP2, apuesta por un cuerpo que se completa con accesorios. Nikon apuesta por uno que se completa con software.
Si el color de RED cabe en un archivo H.265, la pregunta deja de ser qué cámara puede dar ese look. Pasa a ser otra: ¿qué historias van a filmarse cuando ya no haga falta cargar con el RAW para contarlas?
