Fotografía de acción con Etzel Espinosa: así se congela el instante
Fuimos al workshop de fotografía de acción de Nikon con Etzel Espinosa, fotógrafo de la Selección Mexicana: preguntas de cancha, un freestyler y cámaras de la Z50 II a la Z8.
Un balón sube, baja y vuelve a subir sin tocar el piso. Frente a él, quienes asistieron al workshop de fotografía de acción de Nikon disparan una y otra vez para atrapar el instante en que la pelota parece detenerse. La sesión la impartió Etzel Espinosa, fotógrafo de la Selección Nacional de México y embajador de Nikon, el sábado 7 de noviembre de 2026 en Liverpool Polanco, en la Ciudad de México.
El encuentro, parte del programa Nikon Ambassador México, reunió a fotógrafos y aficionados con dudas muy concretas. ¿Cómo se domina una cancha? ¿Qué hacer cuando un estadio cambia de ritmo? Además, Nikon llevó cámaras de distintas gamas, de la Z50 II a la Z8. En Ellipsis Mx nos dimos a la tarea de probarlas de la mano del propio Espinosa.
Quién es Etzel Espinosa, el fotógrafo de la Selección Mexicana
Etzel Espinosa es fotógrafo deportivo, director de la agencia Imago7 y embajador de Nikon en México. Su historia con el Tri viene de lejos. En 2015, Excélsior lo presentaba como fotógrafo oficial de la Federación Mexicana de Futbol (FMF), entonces con la Selección en la Copa Oro, y lo llamó «el relator visual del Tri». Entre sus momentos más satisfactorios contaba el Mundial Sub-17 de 2005, en Perú, el torneo que México ganó.
Según su perfil de embajador en Nikon México, es licenciado en Ciencias de la Comunicación por la Universidad del Valle de México y cursó la Escuela Nacional Preparatoria No. 7 de la UNAM en la opción técnica de fotografía. Asimismo, tomó talleres de fotografía en Toronto y uno de fotografía deportiva en Denver.
Imago7, Mundiales y una foto de box
Su trabajo ha pasado por Reforma, Récord, Novedades y Uno Más Uno, por la revista Puro Basketball y por agencias como Mexsport, EFE, Jam Media y Notimex. En 2012 abrió Imago7, la agencia de fotografía deportiva que dirige. El mismo perfil suma tres Copas del Mundo de futbol, una de básquetbol, siete Copas Oro y unos Juegos Olímpicos, además de su trabajo como corresponsal de la FIBA.
También tiene una foto de box que Excélsior destacó: el derechazo con el que Juan Manuel Márquez noqueó a Manny Pacquiao en el sexto round de su cuarta pelea, en Las Vegas, el 8 de diciembre de 2012. Hoy sigue ligado al Tri. En 2026, la Selección Nacional lo sumó al jurado de su primer premio de fotografía, «Somos México», y lo presentó como su fotógrafo.
Fotografía de acción: preguntas de cancha, no de manual
El workshop no se quedó en lo básico. Las preguntas del público eran técnicas y venían de gente que trabaja, o quiere trabajar, junto a una cancha. Cómo dominar un partido de futbol con la cámara. Qué cambia en una duela de básquetbol. Cómo prepararse para los imprevistos de un estadio.
Para responder, Espinosa trabajó frente al público con un teleobjetivo largo sobre un monopié. Un transmisor inalámbrico montado en la cámara mandaba la imagen a una pantalla, así que todos veían lo mismo que él. En el monitor se leían el modo manual y el enfoque continuo (AF-C), el que sigue a un sujeto mientras se mueve.
Espinosa habló de las nuevas dinámicas de los estadios, que hoy están pensados tanto para el juego como para el entretenimiento del público. Por eso, habló de la adaptabilidad: quien fotografía deporte tiene que ajustarse a lo que pasa dentro y alrededor del campo. En nuestra lectura, sus recomendaciones apuntaban a llegar preparado para lo que no se puede ensayar.
No es una idea nueva en su discurso. En aquella entrevista de 2015 explicó que en la fotografía deportiva «el constante movimiento en el deporte te complica un poco», y que por eso no se puede despegar la vista de lo que ocurre en la cancha.
Un freestyler, un balón y el instante congelado
Después, la práctica salió al área de juegos al aire libre. Ahí, un freestyler profesional de futbol hizo dominadas de todo tipo: de pie, con la cabeza, sentado, acostado e incluso de cabeza, con el balón sobre los pies. Cada toque era una oportunidad y, al mismo tiempo, un examen.
El pie, la pelota y el cuerpo cambian de posición en milésimas de segundo. Por eso, en la fotografía de acción, congelar una dominada depende de dos decisiones: una velocidad de obturación lo bastante rápida para detener el balón y una ráfaga que multiplique las oportunidades de atrapar el gesto exacto.
Además, el freestyler cambiaba de lugar y de postura: junto a una resbaladilla verde, frente a un edificio blanco o sobre un piso de colores. Cada escenario pedía otra lectura de la luz y del fondo.
Mientras tanto, los asistentes buscaban su propio ángulo. Algunos se agachaban hasta el piso; otros disparaban de pie o desde las bancas. Espinosa se movía entre ellos con su cámara.
Ahí estuvo la diferencia de este workshop: la cercanía. Las dudas no se quedaron en una ronda de preguntas; se resolvieron con la cámara en la mano y el balón en el aire.
De la Z50 II a la Z8: las cámaras para fotografía de acción que se probaron
Nikon llevó cámaras de distintas gamas, y la diferencia se nota sobre todo en la ráfaga. Su equipo las mostró en una mesa de prueba, donde los asistentes podían probarlas. Todas reconocen nueve tipos de sujeto, de personas a autos y bicicletas, para que el enfoque siga a quien se mueve.
La Z50 II, de formato APS-C, es la puerta de entrada. Llega a 30 cuadros por segundo con captura previa, una función que guarda imágenes de justo antes de oprimir por completo el disparador. Por su parte, la Zf, de diseño clásico, alcanza unos 14 cuadros por segundo con obturador mecánico y unos 30 en su modo C30.
Más arriba está la Z6III, que ya probamos en Ellipsis. Según su ficha oficial en Nikon México, hace 20 cuadros por segundo en RAW y 60 en JPEG a resolución completa, y llega a 120 en JPEG a resolución reducida (10.6 MP). Arriba de todas, la Z8, la más avanzada del grupo, también alcanza 120 cuadros por segundo en su captura de alta velocidad (JPEG de 11 MP).
En el deporte profesional, esos cuerpos se acompañan de ópticas largas, como el NIKKOR Z 120-300mm f/2.8 TC VR S que Nikon presentó en octubre. En el workshop, los asistentes también pudieron sostener un teleobjetivo de gran tamaño, con ayuda del personal de la marca.
Sin embargo, la lección, en nuestra lectura, es que la cámara es solo la mitad de la ecuación. La otra mitad es saber dónde pararse y cuándo disparar.
Salir de la práctica con una ruta
Al cierre, los asistentes salieron motivados y con una ruta para enfrentar una cancha real, no solo con fotos de un balón en el aire.
Para nosotros también fue una experiencia nueva: la fotografía de acción se aprende mejor al lado de quien lleva años disparando desde la cancha.
Las secuencias de esta nota se tomaron con esa lógica: en ráfaga, cuadro por cuadro. Aquí corren una detrás de otra, como un mapa del movimiento.
Al final, la fotografía de acción se reduce a una disciplina: llegar antes que la jugada.
En el deporte, el instante decisivo no avisa. ¿Cuántos de los que ese sábado congelaron una dominada estarán listos cuando ese instante ocurra frente a un estadio lleno?
